出版業界の最重要人物にフォーカスするベストセラーズインタビュー。第96回となる今回は、『銀河鉄道の父』で第158直木三十五賞を受賞した門井慶喜さんの登場です。

銀河鉄道』(講談社刊)は、日本を代表する童話作家宮沢賢治父親である宮沢政次郎を主人公に据え、これまでとは違った素顔の賢治像を照らした長編小説。“厳格でありながら、賢治のことを甘やかしてしまう”父親・政次郎と、“親に甘えつつ、自分のを突き進んでいく”賢治の姿は、偉大な作家の人間くささをあぶりだします。

門井さんはなぜ賢治ではなく、父親の政次郎にフォーカスしたのか。ご自身が3人のお子さんの父親であることから、作家の顔のみならず、門井さんの父親としての顔も感じられるインタビューとなりました。
(取材・文/金井写真山田洋介

■直木賞受賞の反響は「想像を軽く凌駕するものだった」

―― 改めて、直木賞受賞おめでとうございます。

門井:ありがとうございます

―― 受賞時の会見で「風がきた、飛ぶだけだ」とおっしゃられていたのが印象的です。直木賞の重み、どのように感じていますか?

門井:補3回での受賞でしたが、補になるだけでもとてもインパクトがあるんです。まさに「世間の賞」といっても過言ではないぐらい影が大きい。それこそ近所のおじさんからもを掛けられますし。

―― では、いざ受賞が決まったら…。

門井:反は想像を軽く駕するものでした。仕事の面でもそうですし、に届くおプレゼントすごいもので、業界内外問わずメール、祝辞の類をいただきました。ありがたいことです。

ただ、だからといってプレッシャーを強く感じるというわけではありません。そこは常心でいますね。

―― 記者会見はいかがでしたか?

門井:20分くらいお話する時間がありましたが、あっという間でしたね。もう少ししゃべらせてくれと思いました(笑)

―― 肩の荷が下りたという感覚はありましたか?

門井:それはありましたね。とにかくこれで直木賞を考えなくて済むと思うとホッとしました。

■“甘ったれ”の息子・賢治と極端な父親・政次郎

―― 『銀河鉄道の父』はそのタイトルの通り、宮沢賢治ではなくて父親の政次郎を主人公としています。最初から政次郎を描こうとされていたのですか?

門井:はい、最初からこの人をテーマにしようと思っていました。

―― 政次郎に着目したきっかけは?

門井:きっかけは学習マンガです。宮沢賢治の伝記マンガですね。自身、子どもが3人いまして、上から15歳12歳、9歳で全員男の子です。彼らに学習マンガを買ってあげたのですが、まあ自分でも読むわけですね(笑)
それで賢治の巻を読んでみると、少ししか登場しないけれど非常に立父親がいる。そこで初めて宮沢政次郎という人物を知ったんですね。

―― では、政次郎を主人公にした理由は?

門井:名だけれども立父親がいた。けれども、賢治の活躍によって父親が一種の悪役的な扱いをされている部分があるわけです。例えば宮沢質屋でしたから、政次郎は長男の賢治にを継がせようとしたりする。

―― 賢治の進む道を阻む存在として扱われている、と。

門井:そうです。だから、が立父親である政次郎を書けば、読者にも届くのではないかと思いました。

―― 賢治の印象は、『雨ニモ負ケズ』に代表される「素朴」「聡明」「繊細」のイメージが強いと思います。でもこの小説で描かれる賢治がことごとく覆していくという。

門井:非常に甘ったれな性格をしていますよね。自身は最初からそういうイメージを持っていたので印が覆るようなことはありませんでしたが、調べて書くなかで「ここまでとは…」と思いました。

ただ、それは賢治に悪い印を持つものではありません。彼は、自分も含めて息子ならでも持っている「親に甘えたい」という感情が極端に出ていた、もしくは出さざるをえなかったのだと思います。まあでも本当に親を困らせる子どもだなとは思いますが(笑)

―― 父親の政次郎からすれば、賢治はだいぶ心配になる生き方をしていますよね。これが「物書きの習性」なんでしょうか。

門井:同じ物書きといっても、と賢治を同一視するつもりはありませんし、才の量もはるかに賢治の方が上ですが、やはり書き進めていくと、物書き特有の要素、あとはダメ息子の要素が賢治に出てくるわけですね。そこは図らずも自分と重ねてしまう部分がありました。自身もダメ息子的なところがありましたから(苦笑)。

―― 政次郎の父親としての特徴についてはどうですか?

門井:政次郎も賢治に劣らず非常に極端だと思いますね。
親はでも子どもを甘やかしたいと思うものです。その一方で、将来立大人になるために厳しく育てたいという気持ちもある。その間で揺れ動くのが、すべての父親であり母親です。ただね、政次郎は非常に極端。どちらにも振りきっているエピソードがあります。

例えば賢治が7歳のときに痢にって入院します。そのとき、政次郎は病院にかけつけて看病をするわけですね。これは史実なんですが、当時は明治時代。一家の長である父親がそんなことをするなんて、まずありえなかった。看病は当時汚れ仕事でしたし、痢は伝染病。しかも政次郎は商売人ですから、もし政次郎にも何かあったらお店そのものが倒れてしまう。その中で店を放り出して付きっきりで賢治を看病するわけです。

一方で厳格さにおいて極端なのは、賢治を盛中学まで出させておいて、質屋を継がせるために進学させないと決めるエピソード徴的ですね。これもすごい話です。旧制盛中学といったら名門中の名門ですから。

■女性が強かった? 宮沢家の家族

―― 今でこそ父親が子どもの看病に付きっきりで…という話は聞きますが、明治時代という背景を考えれば凄いことだと。

門井:そうです。そこに政次郎の人間的な大きさがある。ただ、それはもしかしたら賢治の大きさに振り回されていたのかもしれない。賢治が人間的に大きかったから政次郎が極端にならざるを得なかったという見方もできますね。

―― 政次郎と賢治のエピソードで、門井さんが特に気に入っているものはなんですか?

門井:最初の看病のエピソード。それから最後に賢治が亡くなるところ。巻と筆を取り、遺言を書きとる。これも史実なんですが、2つでワンセットです。

この小説って、実は看病に始まり、看病に終わるんですよ。熱心に看病して助けた命を、自分の手で埋葬する。それは好き嫌いをえて厳しい世界であり、一方でとても温かい世界でもある。印深いですね。

―― 本作は父と子の物語でもあり、宮沢家という家族の物語でもあります。政次郎の妻であるイチは賢治が死ぬ瞬間を看取った唯一の家族ですし、トシという存在は若くして死んだ後も長らく政次郎や賢治に影響を残し続けます。宮沢家の女性についてはどのように描こうと思っていたのですか?

門井:実はもっと(宮沢女性たちを)描きたかったんですよ。ただ、あまり登場させすぎると政次郎と賢治の物語が鈍ってしまうので、抑えていた部分がありました。

でも私たちが想像する以上に、宮沢女性たちは強かったと思います。5人子どもがいますから、イチさんは相当忙しい日々だったでしょう。トシさんは賢治が書いた『永』のイメージが強いですが、非常に切れ者でしっかりしている人でした。多分、宮沢空気を支配していたのではないかと思います(笑)。その下の2人、シゲさんとクニさんもしっかりしています。だから今度はかに『銀河鉄道』を書いてほしいですね(笑)

―― 賢治の弟で宮沢家を継いだ清六は商才がありながら、賢治の魂を引き継いでいる描写があります。彼がいなければ賢治の多くの著作は世に出ていなかったかもしれないわけですしね。

門井:まったくその通りです。清六は社会的なのある人ですから、子どもの頃から賢治お兄ちゃんを「頼りないなあ」と思っていたかもしれません。でも、お兄ちゃんを最後まで看病し、戦後に至るまで宮沢賢治全集の編集に携わり、賢治の功績を世に残すために尽しました。それは立なことですし、家族にそうさせてしまうくらい賢治も立だったということですね。

―― 作中で賢治が人造宝石で儲けると言いだすところがありますよね。あのまま賢治が人造宝石ビジネスに手を出していたら成功していたと思いますか?

門井:あれはダメでしょうね(笑)。仮に造ることに成功しても、清六か政次郎が助けてあげないと。

(後編に続く)

『銀河鉄道の父』著者・門井慶喜さん