Blackmagic Designによると、新作ドキュメンタリー「Bad Like Brooklyn Dancehall」の編集、グレーディング、VFXに、DaVinci Resolve Studio が使用されたという。ベン・ディジャコモ監督は、ポストプロダクション に対するDaVinci Resolve Studio のエンド・トゥ・エンドのアプローチにより、より意図的に、クリエイティビティを犠牲にすることなく、厳しい締め切りを守ることができたと評価している。「Bad Like Brooklyn Dancehall」は、2023年度のトライベッカ映画祭でプレミア公開される。
「Bad Like Brooklyn Dancehall」は、1980年代 から1990年代 にかけてブルックリン で反響を呼んだジャマイカ のダンスホール シーンを称え、その音楽と文化的影響が、今日の若い世代にも影響を及ぼしている様子を紹介している。同ドキュメンタリーは、グラミー賞受賞のシンガーソングライター、シャギー が制作総責任者を務め、ショーン ・ポールやDing Dongなどの著名なアーティストが出演している。
同作は、ポップカルチャーに大きな影響を与えたにも関わらず、長い間認知されることがなかった文化を称える作品であるとディジャコモ監督は述べている。また、数十年にわたる歴史的なアーカイブ映像を組み込んで、実際のダンスホール ・カルチャーと同じように活気のあるエンターテインメントにする必要があった。
ディジャコモ監督:これを実現するためには時間が必要でしたが、ピクチャーロックして、カラーやミキシングの作業に回すために、常に急いで作業しなければなりませんでした。最初から、R
eso lveをエンド・トゥ・エンドのポスト・ソリューションとして使用したことは、大正解でしたね。いつでも作品全体にアクセスでき、プロジェクトのすべての
エレメント を常に
芸術的 に進化させることができました。R
eso lveの柔軟性がなければ、このような意図的な作品にはならなかったと思います。
ディジャコモ監督は、同作のエディター 、カラリスト、VFXアーティストも務めたが、特にドキュメンタリーでは長回しが多いため、早くに編集を始めたいと考えていたという。
ディジャコモ監督:
デイリー を処理した後、撮影の記憶がまだ新しいうちに全ての選択を行いました。編集上の判断は色をベースにしているので、選択を行う際に、露出やホワイトバランスをすばやくマッチさせる必要がありました。ドキュメンタリーでは環境をコントロールできないのでなおさらです。バランスの良い
セレクト ショットを用意しておいたことで、ビジュアルに気を取られずに編集に集中することができました。選択を行う際に、R
eso lveのカットページが非常に役立ちました。時には1つの
クリップ に集中することもありますが、UIが
クリーン だと、特別に注意を払うことができるように感じます。ソーステープビューアがないと、もうログを取ることができないと思います。非常にシンプルな機能ですが、全ての素材をすぐに把握できるんです。
ディジャコモ監督はまた、編集中に、DaVinci Resolve Studio のグループフレームワーク やレンダーキャッシュ機能を重宝したという。
ディジャコモ監督:ノードグループ、
クリップ フィルター 、共有ノードの機能は、長編映画の編集において非常に役立ちます。私は毎回かなりの数のスマート
フィルター を作成するのですが、例えば、すべてのアーカイブ
クリップ だけを見るなど、様々なコンテクストで使用できます。プロジェクトを俯瞰で見るには最適な方法ですね。編集中にページ間を行来することがあるので、レンダーキャッシュのパイプラインも気に入っています。調整
クリップ を使用することで編集作業をスピードアップでき、さらにリフレーミング、
エフェクト 、ルック、
ダイナミック ズーム 、あるいはそれらすべての組み合わせを試すことができます。インスペクタに触らなくても、ショットの雰囲気をすぐに確認できます。VFXは楽しいですし、その後、パワービンに入れて手元に残しています。
ディジャコモ監督は通常、CMの仕事でDaVinci Resolve Studio のFusion ページを使用しているが、「Bad Like Brooklyn Dancehall」では、VFXツール をさらに深く掘り下げて使用したという。
音楽のバックグラウンドを持つディジャコモ監督にとって、サウンドは非常に重要であった。
ディジャコモ監督:編集中に、多くのサウンドの作業も行っていたので、R
eso lveに映画制作者向けのFairlight
オーディオ ページが搭載されていることは非常に大きいですね。サウンドには特別な注意が必要ですが、他の
NLE ソフトでは、このレベルの精巧さを実現するのは困難ですね。ドキュメンタリーは環境をコントロールできないため、グレーディングが難しいことがあります。露出や色温度が変化しますが、
DaVinci Resolve のカラースタビ
ライザ ーとカラーワーパーはこれらの問題の解決に役立ちました。複雑なキーフレームは必要ありません。また、アーカイブ映像は通常、フィルムやテープの経年に伴いダメージがあります。R
eso lveの
アナログ ダメージ機能では、このような微妙な、しかし非常に特徴的なディテールを、わずかな調整で簡単にマッチさせることができます。私は雰囲気やルックにこだわりを持っています。カラーに関しても、カットやローワー
サード を調整したり、冷たい
サウンドエフェクト でショットの温かみに影響を与えたり、その逆を行うようなこともあります。これらすべての決定がまとまることで、最高の感動を生み出すのが好きです。「
Bad Like Brooklyn Dancehall」では、
DaVinci Resolve の柔軟性により、これを実行できました。
Blackmagic Design導入事例:トライベッカ映画祭出品作「Bad Like Brooklyn Dancehall」の場合
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