第96回アカデミー賞が、2024年3月10日にロサンゼルスで開催された。ARRIは、アカデミー賞6作品で同社テクノロジーやサービスが利用されたことを発表した。
ノミネート作品5本のうち3本がARRIのカメラで撮影
カメラの設計・製造会社として、ARRIは常に撮影賞（Achievement in Cinematography）に細心の注意を払っているという。今年は、同部門のノミネート5作品のうち3作品が、少なくとも部分的にARRIのカメラで撮影されている。これらの作品は、DPエドワード・ラックマン（ASC）が撮影した「エル・コンデ」、ロドリゴ・プリエト（ASC、AMC）が撮影した「Killers of the Flower Moon」、ロビー・ライアン（BSC、ISC）が撮影した「Poor Things」である。今年度アカデミー賞は、撮影監督ホイテ・ヴァン・ホイテマNSC FSF、ASCが撮影した「オッペンハイマー」が受賞した。
今年の撮影賞候補5本のうち4本がフィルムで撮影されている。ARRIのアナログカメラARRICAM ST（Studio）とARRICAM LT（Light）は、今年のアカデミー賞で最も信頼されたツールだったという。加えて、5本ともカラーとモノクロの映像を、程度の差こそあれ、組み合わせて使用している。デジタルで撮影された唯一の候補作である「エル・コンデ」は、最後のカラフルなシークエンスまですべてモノクロである。「オッペンハイマー」、「マエストロ」、「Poor Things」はすべて、異なる時間軸を知らせたり、心の状態を高めたりするために白黒を使っている。「Killers of the Flower Moon」では、モノクロ映像が最も少なく、オーセージ・ネイションの白黒ニュースフィルムを忠実にシミュレートしている（マーティン・スコセッシの1917年製ベル＆ハウエル2709カメラで撮影）。
撮影賞にノミネートされ、同部門で唯一デジタル撮影が行われたパブロ・ラライン監督のブラックコメディ／ホラー映画「エル・コンデ」。アカデミー賞を2度受賞した撮影監督エドワード・ラックマン（ASC）は、ARRIレンタルが提供するALEXA Mini LF Monochromeを使用した。ラックマンは、アナログフィルムで撮影されたプロジェクトでも高い評価を得ているが、今回は、チリでのロケの近くにフィルムラボがなかったため、デジタルを選択した。また、フィルムのほとんどはモノクロだった。ARRIレンタルのインタビューで、ラックマン撮影監督は、次のようにコメントしている。
ラックマン撮影監督：モノクロ撮影の抽象的でよそよそしい性質が適していると思いました。この映画は、吸血鬼というジャンルを、1970年代のチリの政治的激動についての物語を語る、文字通りの、そして比喩的な方法として使っています。
ARRIレンタルは、ALEXA Mini LF Monochromeのプロトタイプカメラ2台を、主要撮影の開始に間に合うように制作に提供した。同プロジェクトの成功を受けて、ARRIレンタルはこのモデルをより広く展開することになり、現在では、既存のALEXA XTモノクロームおよびALEXA 65モノクロームモデルとともに、世界中の施設からレンタル可能となった。
ARRIで撮影され、撮影賞にノミネートされた「Killers of the Flower Moon」「Poor Things」の2作品は、作品賞と監督賞にもノミネートされた。実際、監督賞にノミネートされた5作品のうち3作品がARRIを使用しているという。
プラスチック製の幻想的なバービー・ランドから、1920年代のオクラホマ州オセージ居留地を忠実に再現したものまで、撮影監督のロドリゴ・プリエトASC（AMC）は、「バービー」と「Killers of the Flower Moon」の両方の撮影を担当した。後者では、ベテランのマーティン・スコセッシ監督がプリエトとともに、主にアナログの様々なカメラを使用した。
この実録西部劇の壮大な物語では、アナログとデジタルのカメラが併用されたが、主にARRICAM STとLTを使って35mmフィルムで撮影された。ブリティッシュ・シネマトグラファー誌のインタビューで、プリエト撮影監督はARRICAMがいかにこの映画に適した色調を伝えたかについて、次のようにコメントしている。
プリエト撮影監督：私は監督に影響を与えないようにしています。今回の場合、ARRICAMを使ったフィルム撮影が、最高の色彩を捉えたと思います。
「Killers of the Flower Moon」では、ARRIライティングも舞台裏で活躍し、より強度が必要な場合は18K ARRIMAXが使用され、室内照明の一部はSkyPanel S360とS60が使用された。
ヨルゴス・ランティモス監督とロビー・ライアンBSC、ISCのクリエイティブ・コラボレーションから生まれた2作目の映画「Poor Things」は、ヴェネチア映画祭で金獅子賞を受賞する数日前にプレミア上映された。アカデミー賞では11部門にノミネートされ、主演女優賞とプロダクション・デザイン賞を含む4部門を受賞した。
35mmフィルムで撮影された「Poor Things」では、ライアン氏はARRIレンタルから提供されたカメラ、照明、グリップ機材を使用した。広範なレンズテストもARRIレンタルの協力で行われた。同映画のメインカメラはアナログのARRICAM STで、セカンドカメラとしてARRICAM LTが使われることもあったという。同映画の主人公のように、ライアン氏のカメラワークは大胆だという。極端な広角ショット、印象的なズーム、ユニークなケラレのある"舷窓"エフェクトがふんだんに使われ、観客は別世界を覗き見する覗き見者としての役割を忘れることはない。
同映画のビジュアルは幻想的なストーリーを映し出し、撮影監督は重要な場面を盛り上げるためにこうした様々なルックを駆使した。ARRI Lightingは、SkyPanel S360とS60、BrikLoksを含む、この映画の様々なセットにも貢献した。
ARRIレンタルのインタビューで、ギャファーのアンディ・コール氏は、彼と彼の同僚であるギャファーのグロメック・モルナー・ジュニア氏が、海上でのドラマチックなシーンをどのように照明したかについて、次のようにコメントしている。
コール氏：ブダペストのOrigo Studiosで、船上のLEDウォールをセットしました。船を約100台のSkyPanel S60で囲み、大きなS360 SkyPanelを15～20台使って、ガラスの屋根と大きな後ろの窓を照らしました。
リスボンのセットでは、主に800枚のSkyPanelが使われました。
作品賞ノミネート10本のうち6本がARRIの機材を使用
「American Fiction」、「Anatomy of a Fall」、「バービー」、「The Holdovers」、「Killers of the Flower Moon」、「Poor Things」で、ARRIの機材が使用された。最終的に、作品賞の金像は「オッペンハイマー」に贈られた。
「American Fiction」では、撮影監督のクリスティーナ・ダンラップがALEXA Mini LFを使用した。ARRIとのインタビューで、ダンラップ撮影監督は技術的な選択について語り、肌色の描写と信頼性のためにALEXAカメラを好むとコメントしている。
ダンラップ撮影監督：私はARRIが大好きで、ARRIカメラでの撮影は、肌の色合いだけで常に私の最初の選択肢です。
さらに、私たちは多くの異なる範囲の肌色を撮影することになるとわかっていましたし、外ではそれほどコントロールできないことも多かったので、私が知っている汎用性の高いダイナミックレンジを持つことが重要でした。
同映画のクルーは、ARRIのデイライト・フレネルを含むARRIの照明も頼りにしていたという。
2023年の夏、カンヌ国際映画祭でパルムドールを受賞した「Anatomy of a Fall」は、作品賞を含むアカデミー賞5部門にノミネートされた。DPのシモン・ボーフィル氏は、ALEXA Mini LFカメラを使ってこの現代的なリーガル・スリラーを撮影した。多くの人にとって意外だったのは、同作品がフランスの審査員によって外国映画賞部門のフランス代表に選ばれなかったことだ。
しかし、監督・共同脚本のジュスティーヌ・トリエが監督賞と脚本賞にノミネートされたことで、同フランス映画は国際的な注目を浴びている。女性がアカデミー監督賞にノミネートされたのは今年で9度目であり、トリエ監督自身もアカデミー史上8人目（ジェーン・カンピオンは2度ノミネート）である。最終的に、トリエ監督はアカデミー賞脚本賞を受賞した。
2023年に最も話題になった映画であろう「バービー」は、観客をまったく新しいピンクの世界にいざない、人工的でありながら本物のように感じさせなければならなかった。この別世界を構築するために、撮影監督のロドリゴ・プリエトASC、AMCはARRIレンタルの大判カメラALEXA 65を採用した。
プリエト撮影監督は、「バービー」のビジュアル・ランゲージを作り上げるプロセスを、次のように説明している。
プリエト撮影監督：立体感や奥行きを色で表現する方法を考えなければならなかったので大きなセンサーを持つカメラ、ALEXA 65を使いました。大きなセンサーを使えば、被写界深度がより浅く感じられるからです。ミニチュアのような、でも正確には違う、昼間の外観のような、でも正確には違う。だから、人工的でありながら、どこかその世界に本物であると感じられるようなバランスが常に必要だったのです。
もうひとつの挑戦は、この映画に登場する2つのまったく異なる場所、つまり、永遠に太陽が降り注ぐバービー・ランドと"現実世界"をどう区別するかということだった。そのために、現実のロサンゼルスを舞台にしたシーンの照明にARRI SkyPanelsを使用したという。ARRIレンタルは、カメラ、照明、グリップの機材も提供した。
アレクサンダー・ペイン監督の「The Holdovers」も、ARRIで撮影され、アカデミー賞4部門にノミネートされた作品賞候補である。様々なアナログカメラをテストした後、デニッシュDPのエイギル・ブライルド氏は、ALEXA Miniによるデジタル撮影を決断し、ダバイン・ジョイ・ランドルフとポール・ジアマッティの受賞演技を忠実に捉えた。
ARRIの機材やサービスが活用された他の2つの部門は、最優秀国際長編映画賞と実写短編映画賞。最優秀国際長編映画賞では、ノミネートされた5作品のうち3作品がARRIで撮影された。イタリアの「Io Capitano」では、撮影監督のパオロ・カルネラAICがALEXA Mini LFとARRIシグネチャープライムを使用し、スペインの「Society of the Snow」では、ウルグアイのDPペドロ・ルケSCUとALEXA Mini LFを使用し、ドイツの「The Teachers' Lounge」では、撮影監督のユディス・カウフマンBVKがALEXA Miniを使用している。
実写短編映画部門では、5つの候補のうち2つがARRIカメラで撮影された。ウェス・アンダーソン監督によるNetflixの「The Wonderful Story of Henry Sugar」が同部門を制した。同作品は、ARRIレンタルがサービスを提供し、アンダーソン監督の常用DPであるロバート・ヨーマンASCによって、16mmのARRIFLEXと416本のARRI/Zeiss Ultra 16およびMaster Primeレンズで撮影された。「レッド、ホワイト、ブルー」では、撮影監督のアダム・サシツキーBSCがARRI ALEXA 35を使い、シグネチャーレンズとインプレッションVフィルターを組み合わせて物語を引き立てた。
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