連続テレビ小説「半分、い。」(NHK 総合 〜土 8時〜、BSプレミアム 〜土 あさ7時30分〜)
第11週「デビューしたい!」第626月12日(火)放送より。 
脚本:北川悦吏子 演出:橋爪紳一朗

62話はこんな話
佐藤健)と別れ悲しみにくれる鈴愛永野芽郁)に、(豊)は漫画を描けと言う。
くんがくれたチャンスだ」と。

鈴愛の成長
62話は題歌からはじまって、鈴愛の部屋の場面に(菜生のプレゼントのバッグやぬいぐるみがちゃんと出してある)。
背中さすさすしてて」とユーコ清野菜名)に抱きつく鈴愛。「さすさすして」ってかわいい台詞

「なんだろ このデジャヴュ感」「ダブルで来たってことか」「1週間で2回振られている」とユーコは冷静だ。
そこへボクテ(志尊)もやって来て「本当の事言うと、くんと鈴愛ちゃん絶対にくっつくと思ってたんだよ」と慰めているんだか惜しんでいるんだか。
「私もそう思ってた ような気がする」と応える鈴愛
なんなんだよー。正人(中村倫也)はどうなってんだよー、と思うが、61話のレビューでも書いたが、鈴愛は、正人に振られたときの様な態度から少し成長している。

まず、との別れで惨めにすがることをしないで、からっとしようとしたこと。そして、仕事場では泣きたくなると今度はトイレに行って泣くようになった。あの発明品はもう使わない。
過呼吸になってユーコに慰めてもらったのは同じだが、転んでも毎度同じパターンを踏まないことを学んだといえるだろう(世の中にはいつも同じパターンの人もいるけれど)。それが正人の役割。

それと、こういうときのくれたかわいいぬいぐるみを抱きしめたりしないところが、よりは子離れしているように思って面い。

くんと鈴愛はもっと深いところで

Tシャツの襟が破れているのもかっこいい鈴愛に「描け」「泣いてないで いや 泣いてもいいからかけ」「楽になる」「創作は 物語をつくることは自身を救うんだ」「物語には人を癒やすがあるんだ」などと励ます。

場面はティンカーベルの廊下からハウスの中庭に。鈴愛ユーコボクテとテーブルを囲んでおしゃべり。青空が浮かんでいる。
だと思ったらいつでもいられるな」と空を見上げて夢想する鈴愛
馬鹿だねえ鈴愛は」とユーコが意外とばっさり。
岐阜弁と標準ちゃんぽんで、思いをる。
「触った記憶がない。それが私とや」と言う。
確かに、31話で「捨てないで」とが言ったとき鈴愛の手首に触れたくらいなのだ。あと、57話の背中

鈴愛「マア君のことは触れたいと思った。本当に好きだった」
ユーコ「それはきっと恋だ」「くんと鈴愛はもっと深いところでつながっていたんだよ 恋なんかよりもっともっと深いところで」
鈴愛「それは何色?」
・・・などという恋の哲学る会話をボクテがメモる。「これ絶対使えるよ ネームにすればいいよ」と。

がくれたチャンス
いつもの塾の最初に、これからは描いたものを「ガーベラ」に見せるという。デビューチャンスが開けて来た。
鈴愛は自身の体験に基づいて膨らませたアイデアる。
「あっ 見て きれいだね って言えなかったんです」
「思い出縛りだったから。思い出しか言っちゃいけない」

ここまで聞くと、は、椅子鈴愛のすぐそばに近づけ、顔を覗き込むようにする。
ユーコボクテは少し椅子ずらして、鈴愛距離を取る。

「楡野 いまだ。いま描け お前絶対いいものが描ける」
「これは神様がくれたチャンスだ。いや、くんがくれたチャンスだ」

って口に出したら悲しい」と言う鈴愛の口をむんずと抑えて描けと迫る
鈴愛
上等 描くんだ」

こうして、ついに鈴愛漫画を描きはじめた。

がくれたチャンス」。どんなに悲しくてもそれを原動にして何かを生み出す、そしたらその悲しみは美しく昇され、その人は離れていても生涯大事な人で居続ける。自分のこころのなかで然とき続けるのだ。それが生きるということだ。

朝ドラはみんなを救う
仕事バランスはこれくらいがいいのかもしれない。
なかには、お仕事のディテールをしっかり描いてほしいという視聴者もいるが、過去、お仕事のディテールを丁寧に描いた朝ドラはたいてい視聴率が低い。上方落語に励む人々を丁寧に描いた「ちりとてちん」などがその例だ。作品としての完成度はとても高いが、ひとつのことに特化してしまうと、その職業興味のない人を遠ざけてしまうからだ。そういうドラマもあってもちろん良い。私はドキュメンタリー志向なので地味でも細かいものが好きだ。
その一方で、朝ドラのように不特定多数の視聴者を対としている番組では、「半分、い。」のように、家族も夢〈仕事〉も恋愛も盛りだくさんで手短に間盛り上げるように描いたもののほうが、視聴者の多様な欲望に刺さる。しかも北川悦吏子の描くひとつひとつのエピソードは刺が強く心を惹く。刹那的とも言うが、テレビドラマにはそれくらいがいいのだと思う。恋愛のど修羅で視聴率が上がっているのは、スキャンダルが好まれる世の理にも即している。

「創作は 物語をつくることは自身を救うんだ」「物語には人を癒やすがあるんだ」というの言葉どおり、鈴愛がどんなに様でも、それが許容され、彼女が周囲に見守られ這いつくばって前進していくことが、鈴愛を救い、視聴者を救う。
朝ドラは、たくさんの人を救う。

ここのところすごいと思ったのは、土曜日手な恋愛のど修羅を描き、月曜日にシックな恋の終わりを描いたことだ。土曜でまとめて、月曜は新たなフェイズという従来のパターン視して、土からをつなげたことで物語としても強な牽引を発揮した。

「思い出しばり」で思い浮かぶのは、山田太一の「想い出づくり。」。

“「人生を振り返った時、確かな想い出が欲しい!」適齢期を迎えたOL3人が“青春明”を探していく…。“TBS チャンネルサイトより。「適齢期」「OL」とは2018年には死語みたいな言葉だが、放送されていた81年には当たり前に使われていた言葉だ。24歳、そろそろ結婚を考える年頃の女性3人(古手祐子田中裕子、子)が確かな想い出が欲しいと考えてとった行動は・・・。傍から見たらなんだそれはと思うようなことでも大事なことがある。そういうことをつぶさに描いた山田太一の名作。結婚現実の描き方が容赦なくて、気持ちが揺さぶられる。

ほかに向田邦子の直木賞受賞作「思い出トランプ」も思い出される。
(木俣

「想い出づくり 」(山田太一セレクション) 山田 太一 /里山社